Ex Machina: Дизайн для думающих

Последнее обновление 12.11.02

	Наблюдения   Интерфейс   Веб   Про инструмент   Про бумагу   Про контент

От любви к побрякушкам до апологии импотенции

Профессионал отличается от любителя тем, что не любит. Анонимный автор

15 ноября 2000 года произошло событие, которое, несомненно, войдет в анналы русскоязычной литературы о дизайне. На сайте "Cубъективные заметки об интернет-дизайне" появилась заметка с многообещающим названием "Четыре правила профессионального дизайна". И до этого весь Рунет был засыпан подобного рода статьями, но впервые появился текст такого уровня без орфографических и грамматических ошибок. Что подразумевает невозможность от этой статьи отмахнуться (нельзя сказать, что это творение очередного семиклассника-компьютерщика и закрыть окошко браузера). Такой текст автоматически становится Высказыванием с большой буквы. Его нужно изучать, анализировать и писать по нему диссертации.

Что я и делаю. И анализ выходит неутешительный. Дело в том, что автор этого высказывания агитирует за дизайн, может быть и профессиональный, но уж точно плохой. И вот почему.

Постулат, выдвинутый автором ("Побольше мелких деталей") ничтожен и вреден настолько, что даже оторопь берет. Цель любого дизайна (включая веб-дизайн) состоит в том, чтобы передать сообщение. Человеческое же восприятие устроено достаточно неочевидно — абсолютное большинство информации воспринимается не благодаря цвету, форме или размеру, но благодаря контрасту. Избыточность же снижает контраст, а значит, ухудшает изображение. Пользуясь научной терминологией, избыточные детали есть шум (веб-дизайнеру, благодаря простоте выбора цвета, очень легко сделать его еще и белым). Т.е. там, где есть избыточные детали, хорошего дизайна, вероятнее всего, нет.

Непризнанные дизайнеры

У меня есть знакомый аудиофил. Возможно, я слегка что-то путаю, но тем не менее. К нему однажды залезли воры и украли кофеварку, музыкальный центр Samsung с кухни, телефонные аппараты и ещё какие-то мелочи. Оставили колонки за три тысячи каждая, усилители ламповые по полторы тысячи каждый и проигрыватель компакт-дисков за две, кажется, тысячи — а всё потому, что они в аудиофильском стиле выполнены были. То есть без золота и серебра, равно как и без огоньков на передних панелях. Интересно, это были обычные воры или дизайнеры на тропе войны?

Автор честно пишет, что заставляет его думать именно так, а не иначе: "Дело в том, что крупные объекты в составе любой композиции смотрятся довольно неважно. Нужно быть большим мастером, чтобы дизайн, основанный на таких объектах, выглядел хорошо". Т.е. профессионал в понимании автора мастером, тем более большим, быть не может, зато, добавлю от себя, должен постоянно балансировать между "мексиканцем" и "крепким середнячком". В действительности, здесь, конечно, есть и скрываемая страсть к безбрежному украшательству — например, первое желание любого водителя автобуса при выдаче ему новой машины состоит именно в том, чтобы "украсивить" кабину флажками, наклеечками и побрякушками. Низводить же дизайнера до уровня водителя автобуса некорректно — дизайнеру желательно быть более одухотворённым человеком.

В действительности тема эта мало того, что больная, так ещё и совершенно безбрежная. Как верно заметил сам автор, "научить дизайну, вот так, путем написания нескольких заметок, нельзя". Нельзя объяснить водителю автобуса, что флажки и наклейки не имеют никакого отношения к прекрасному, ему для этого нужно будет обзавестись "такими качествами, как талант, творческое воображение, художественный вкус".

Плохо в этом то, что люди, предназначенные быть водителями, становятся дизайнерами. Оставаясь всю жизнь ремесленниками. А ещё хуже то, что эти люди даже не видят другую жизнь.

Или, как в данном случае - другого дизайна.

Версия 1.2. Последнее обновление этого документа: 24.11.00